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龙美术馆再开新馆 刘益谦夫妇直面争议

时间:2014-04-14 09:31:57  来源:中国文化报  作者:

 

第三代人(油画) 180×190厘米 1984年 何多苓、艾轩第三代人(油画) 180×190厘米 1984年 何多苓、艾轩

  本报记者 高素娜

  日前,上海龙美术馆(西岸馆)在黄浦江畔开馆迎客,这是继2012年龙美术馆(浦东馆)后,收藏家刘益谦、王薇夫妇的又一“新作”。作为开馆大展,“开今·借古”汇集了刘益谦、王薇多年收藏的约400件艺术品,包括备受争议的苏富比版苏轼《功甫帖》以及33件瓷器。

  据介绍,龙美术馆浦东馆和西岸馆每年的运营成本约3500万元。王薇对此表示:“除极个别人士捐赠了100多万元外,我们没有其它社会赞助,主要是自掏腰包。当然如果有一些赞助商能够来支持我们,我相信这个馆会做得更好。在美术馆事业上,我们都是白手起家,边干边学。要胜任将来美术馆工作,我们必须不断加强自身的学术甄别力,更加注重未来的艺术走向,更加注重支持有文化价值含量和语言个性的艺术家。”

  开馆展人气爆棚

  开馆当天热闹非常,周春芽、喻红、刘小东、向京等艺术界大腕纷纷到场。

  本次展览由中央美院美术馆馆长王璜生担任总策展人,中央美院副教授曹庆晖和民生当代艺术中心郭晓彦任联合策展人。他们以艺术史脉络为线索,将展览分为“古代·当下”“国画·洋画”“个案·历史”三个板块。

  “开今而借古,意寓站在当下,在不断创造、开拓、实验的同时,把历史作为参照、对话、挑战和超越的对象。”王璜生说,其负责的“古代·当下”部分由“趣对”“妙读”“静观”3个子板块组成,力图为观者开启一次连通古今的静观与反思的精神之旅。“我们采取了对部分古代经典作品与个别当代艺术构成对话关系的‘趣对’、与现代文本互读共解的‘妙读’、重视和倡导对古典作品以心互应、悟对通神的‘静观’这样的展览结构方式。”王璜生表示,在这样的理念下,观者在同一展厅里,既能看到宋徽宗的《写生珍禽图卷》,也能欣赏到于非闇的《临宋徽宗写生珍禽图卷》。

  “功甫帖事件”继续发酵

  龙美术馆(西岸馆)开馆之时,正是“功甫帖事件”发展的又一高潮期。就在开馆的前两天,上海博物馆的钟银兰、凌利中两位专家在《东方早报》发表联合署名的学术论文《〈功甫帖〉辨伪新证(上)》,列举一系列新证,再次力图论证苏富比拍品“墨迹本”《功甫帖》为赝品。

  刘益谦对此说法并不认可,但表示要等《〈功甫帖〉辨伪新证(下)》面世后再做具体回应。“……所有本着学术争鸣原则的见解,都能够使我们更真实地认识《功甫帖》和苏轼的书法艺术,同时也能够加深我们对中国古代书画艺术的阅读能力,这也是龙美术馆举办这个展览的用意所在。”《功甫帖》特展门口的牌子上如此表述。而王璜生也坦言:“把大家的各种观点呈现出来,我们的意图是把辨别真伪的权力交给参观者,让大家看完后来评说。”

  “对他们二人缺乏应有的尊重”

  龙美术馆自浦东馆成立以来,就伴随着各种猜测和质疑。但另一方面,也有很多圈内人士为刘益谦夫妇抱不平。就在龙美术馆西岸馆开馆之日,北京匡时拍卖公司董事长董国强在微信中说:“如果刘益谦、王薇是外国人,得有多少‘有识之士’拿这对夫妻的事迹教育国内的土豪们。”随后他又在评论中补充:“社会公众对他二人怀疑、质疑甚至诬蔑都有情可原。可悲的是很多艺术品市场中的人也对他们二人缺乏应有的尊重,扪心自问,他们和一大群‘土豪’对艺术品市场的繁荣所起的推动作用有多大?多少艺术家、艺术品经营者甚至媒体靠这个市场的繁荣改善了生活?”

  刘益谦也表达了自己的看法:“收藏不是说有钱就能做好的事情,重要的是花钱的态度——你看我5000万元买苏东坡9个字,就是买一个精神标本,而且这个精神标本也要永远给大家看的。”刘益谦说,建美术馆的前提是不能带有“利”字,如果想通过美术馆获利,那是缺乏常识的相法,那可能是100年以后的事情。

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