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侯宝川的凉山情怀

时间:2017-11-01 09:49:22  来源:商道文化  作者:

 

侯宝川的凉山情怀

侯宝川,1958年10月生于四川成都,1986年毕业于四川美术学院并留校任教,2000—2002年在中国美术学院以研究生毕业同等学力申请硕士学位教师进修班学习。现任四川美术学院副院长、教授、硕士研究生导师,中国美术家协会会员、重庆美术家协会副主席。首批重庆市高等学校优秀中青年骨干教师资助计划获得者。

上述公开资料遗漏掉一个十分重要的经历,就是侯宝川从1岁起生活到14岁、渡过童年少年美好时光的凉山彝族自治州!于是,我们的访谈便从凉山开始。

侯宝川的凉山情怀

侯宝川的凉山情怀

没有情怀画不出好作品

记者:上次观看商道传媒的“重庆名家名作展”,其中一幅名为《秋高》的作品让人十分震撼。《秋高》题材是否选自于凉山?

侯宝川:每次回凉山去,我都有很多感受,但是恰恰就是这个“秋高”,感受特别深刻,秋天的凉山天蓝得纯洁而美丽,强烈的阳光照射下,蓝中糅合了紫,土墙的黄色和飘动的树叶像金子一样明亮,给人视角的触动非常强烈,必须要用画笔呈现。

记者:侯老师一直强调画画要有情怀,艺术家没有情怀,难以创作出好作品。

侯宝川:是这样的。我觉得画画要讲情怀,它是艺术创作的原动力。大凉山非常苍凉,苍凉的后面却孕含着非常坚韧的生命力量,对凉山没有深入感知的人不会有这样的认识。很多人觉得凉山不好画或者不美不去画它,那是对大凉山没有这样一种感悟。美是要去感知和发现的,比如说那里的残破的土墙,高高的蓝天,刚毅坚韧的杨树,如果组合好了,就是很美的一幅画,如果没组合好或者没有抓住苍凉后面的“本美”,画出来可能就是杂乱无章的,没有特色的东西,“本美”需要艺术家用情怀用心去感知。

侯宝川的凉山情怀

侯宝川的凉山情怀

大凉山是永恒的主题

记者:有感情才可能热爱那一片土地。

侯宝川:我眷恋着那片土地,可能与我母亲有关。我出生后她一直留在大凉山,去世了也长眠在大凉山,现在我每次回去看那片土地,实际都是看我的母亲,这种情感,绝不一样。因此画凉山,是我永恒的主题。

记者:从某种角度说,侯老师是属于大凉山的孩子。

侯宝川:因为我对大凉山有更多的了解和体会,那是一片看似贫瘠的土地,而地下都是宝藏,有丰富的矿产,即便是凉山的土豆,也都是宝贝,滋养人。

记者:看侯老师画凉山的雪,并不是大地被雪覆盖得白茫茫的一片,而是有一种透底的特别感,一望无际给人类一种奉献。

侯宝川:雪下是造福于人类的大地,艺术家需要表现的是充满生机的大地,让人感受到生命力的存在和春天的气息,看到希望。除此,在画面的处理上我注意运用点、线、面条块变化来构成雪景的美,产生山舞银蛇的效果。

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热爱这片土地这个民族

记者:爱凉山爱彝族是侯老师创作的基本前提?

侯宝川:所有的创作冲动首先应该出于热爱。并且我觉得主题的大小只是我们对创作对象认知深度的问题,小主题可以变成大主题,大主题也可以分割成为若干个小主题, 但无论是分割还是放大,内核是没变的,内核就是创作者本身是不是真的喜欢这片土地,喜欢这个民族,喜欢是前提,在这个基础上才会去发掘它的美。画风景是我目前艺术表现的一个主要手段,实际上过去我也曾画过彝族人物,但是我个人认为大凉山的美,对我而言用风景去表现更好一些,能在原始的状态下尽量去发掘彝族美丽的一些东西。

侯宝川的凉山情怀

表现大凉山的厚重和原始

记者:我发现侯老师在大凉山题材的创作中也有一些变化,不同时期的画风并不一样。

侯宝川:要表现大凉山的厚重和原始,实际不在于去画什么而是在于怎么去发现怎么去画。早先的作品我主要表现它的厚重,用色比较厚,笔触比较明显,后来我又加入了一些现代绘画的典型元素,也比较讲究几何形构成,画面大直线斜线的分割、结构比较独特一点,在苍凉的基调中融入了现代的一些东西。过了一段时间,我觉得还是没把大凉山特点表现得非常准确,于是尝试把颜色弱化,更多地讲究画面的构成关系,看起来比较简洁,又有画面的冲击力,这就是大凉山的特质,具有独特的审美效应,跟其他地方比如阿坝不一样,阿坝有山有水,大凉山就是山,而且它的构成非常独特。

雪也是大凉山非常重要的一个题材,需要去挖掘,因为过去画的大凉山雪景基本就是用很厚的颜色去覆盖讲究画面的笔触和肌理效果。现在首先在底层就做了认真的考量,首先从做底子开始先做一个银色的底,再慢慢覆盖一部分颜色让颜色和画底产生一种融的效果,这跟颜色全覆盖后的雪景的感觉完全不同,作品完成后在聚光灯照射下画面上,远远看去画面银光闪闪;用笔上我采用中国画的大毛笔,抖笔在画面上拍打,所以又有中国画的用笔痕迹。

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艺术家需要坚守个性

记者:如何理解当今艺术创作受市场影响的问题?

侯宝川:艺术受市场的左右的确存在,一些艺术家也倾向于市场需要什么就创作什么样的作品,失去了更多的自我。我觉得难能可贵的就是艺术家要坚守自己的个性,坚守自己的创作原则,而不是被市场左右。真正的艺术家应该摒弃急功近利,需要发自内心的对艺术的虔诚,要耐得住寂寞。

记者:坚守个性也许就是一个艺术家的梦想。

侯宝川:我 1岁到14岁都生活在凉山,我的少年时期就是在凉山长大的,回凉山就是去追梦,追寻孩提时代的梦,以凉山为题材的创作,其实也是追梦的过程,通过不断的寻梦,可以更加深刻地认识彝族这个民族,了解他们的生活习俗、风土人情和环境特点,自然赋予他们的和他们在大自然中的生存状态。

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记住乡愁还要有更多希望

记者:侯老师对凉山有一份特殊的情感,是不是因为凉山洋芋坨坨养育的缘故?

侯宝川:大凉山是生我养我的地方,也是我创作永不变的主题。为什么呢?因为我深深爱着这片土地,我觉得这片土地还有更值得我挖掘的地方,同时还有我深深爱着的母亲。我愿意去表现它赞美它歌颂它祈福它。

彝族虽然深厚的宗教背景,他们身披查尔瓦紧裹着身躯,性格内敛而坚毅。我过去画彝族一般都是以土墙作为背景,将一堆小孩、老人或者阿咪子置于场景中,试图表现彝人沧桑和生活的艰辛来唤起人们的关注。但是,怀旧和沧桑感并不能反映这个民族的本质,要给这个民族更多的希望,更多的自信需要更多的正能量,不能一味地展示落后贫苦没有文化。现代的彝族音乐就表现的比较好,彝族现在许多歌唱家比如曲比阿乌、山鹰组合、彝人制造,吉克隽逸等都是这个民族的优秀代表,表现更多的是积极向上的美好东西。要记得住乡愁,还要紧跟时代,因此我在绘画的时候经常把现代的元素植入其中,把一个看似不美的地方画的更美,当然并不是刻意造假,而是去发现它的美。

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做艺术不能浮躁

记者:成功的艺术家都是虔诚的守望者。侯老师50多岁了才办了第一次个展,让人感受到对艺术的严谨认真态度。

侯宝川:做艺术不能浮躁。现在一些人心态不对,干什么事都很浮躁,也包括美院的一些学生。艺术家要学会守望,守望这片土地,守望最熟悉的文化,要带着一颗非常虔诚的心,一种敬畏的心去对待,才能创作好作品。我经常告诫我的学生、研究生,不要幻想自己的画现在就卖多少钱。我50多岁了才办第一个个展。现在有年轻艺术家一年办N多个展览,真是难以想象。艺术还是不要浮躁,我太怕浮躁了,一浮躁就急功近利,很难成为真正的艺术家。

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