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文義:历尽辛劳只为翰墨丹青

时间:2018-07-20 13:44:01  来源:收藏界网  作者:收藏界

 

▲ 刘野石《借得春风群芳酣》

 

认识野石兄是在青城太极书画院的展厅,初识认为他比我小,问及贵庚方知他近70了,可他像是50出头点,当然只好以兄相称。

刘兄,原名刘成益,字石,号野石、道子、宣和池主人,少年时喜书法、绘画。七十年代拜国画大师张大千先生弟子暨女婿肖建初先生为入室弟子,九十年代又拜大千先生弟子龙国屏为师,从师后,在肖、龙两位先生严格训导下,临摹古人传统作品,了解学习宋、元、明、清名家绘画过程揣摩参悟,特别对宋人山水及宋人之花鸟情有独钟,经二十余年的学习打下了坚实基础,领悟了前人技法。作品以中国传统绘画为主,擅长工笔花鸟、人物仕女、山水,尤以泼墨彩荷花见长。他的荷花不仅有师爷、义父的影子在里面,更有他独创的用色和技法手段。


▲ 刘野石《荷塘月色花弄影》

 

刘野石出生于50年代初,对绘画的热爱来自家庭环境的影响,其父亲在解放前从事篆刻,父亲的结拜兄弟是晚清时期装裱世家,从小爱画齐白石的虾,徐悲鸿的马,从小受其舅父美术方面影响爱书法,书法作品常常被学校展出。

 

▲ 刘野石《云破月木花弄影》

 

刘野石对绘画抱有最大热情的时候,也是中国正在历经文化浩劫的时期,由于文革后期“路线斗争”压倒了“阶级斗争”,许多遭受拘禁的画家处于无人理置的状态,他们得以私下偷偷作画,刘野石也属于其中之一,作为一个时代人类心灵史的艺术,反映着艺术的创作者和接受者的深层社会心理,他文革期间做知青,崇拜张大千,但由于张大千被认定是“反革命”、“资产阶级”,所以不敢明目张胆提起,只有私下偷偷拜其为师,寻找资源,迫于生计,当时“送蜂窝煤”这类社会最底层的工作,其中的艰辛困苦自不必说,但这并没有打击他学习绘画的积极性,在工作之余,他几乎把所有的时间都用来读书绘画,将买衣服的钱用来买书,一直穿最便宜的草鞋,到博物馆去当清洁工都死而无憾的谈起当时对文化的疯狂,刘野石依然引以为傲。文革结束后,由于超龄失去资格,对此一直耿耿于怀。所幸后来通过私塾认识了很多文化界人物,包括四川书画界的老前辈,有幸在他们身上学到了很多后来从事绘画的知识、技法和手段。几十年付出的辛劳只为翰墨丹青。


▲ 刘野石《秋月荷色雨朦胧》


野石在创作上,师古人,师造化,乃得心源。古人云“书画同源”,学会掌握了用笔的变化,使书法既具形式美,又体现出丰富的节奏感、韵律感。书法,是以汉字为表现对象,以毛笔为表现工具的传统艺术,而汉字的方形结构和线条变化与绘画尤其是工笔画有异曲同工之妙。从小学习书法,这使得刘野石在工笔画构图上有着自己的傲人之处,尤其擅长双钩填彩画法,五代画家黄荃是双钩填彩新画法的代表性画家,其线条纤细赋色艳丽,是北宋花鸟画法的主流。


▲ 刘野石《蝶恋花》


金边勾勒的荷花是刘野石最喜爱的一种。当他摊开一张磁青纸,纸色呈蓝墨,美如缎素,荷塘夜色,金银勾勒其上经久不褪,一种古朴典雅之美油然而生,为了使荷花立体丰满及透视感增强,往往他要上十几次颜色,两朵荷花常常会耗去他几天时间。谈及画荷花的技巧,野石有他自己的独到见解,他生动的将荷花比作男人和女人:“荷叶好比是男人,荷花好比是女人,荷叶的挺拔与荷花的柔美相融合,这就是美的碰撞。”有别于大部分画家,野石的荷花并非是“完美”的,“残荷”是野石荷花系列作品中别致的一笔,从中能窥探到野石的艺术心境,对事物本真的追求。


 

▲ 刘野石《荷花图》

 

从事绘画的前期是职业画家的瓶颈期,野石也不例外,尽管画工纯熟却因难以突破自身的期待,这个阶段偶尔会有力不从心的感觉。张大千先生曾语:“心中有丘壑,下笔如有神。”每当处于困顿之时,野时便会包袱款款,遍游名山大川,释放压抑的情绪。

每个艺术家的经历,练就了他的敬业精神,从第一次与野石兄见面,到第二次再与他相见,当入戏一样走进了他的绘画意境之中,我即刻收藏了他的两幅作品,一幅在黄色锦面缎上的花鸟图,一幅他独具风格的蓝底板荷花图。

欣赏野石的荷犹如品读唐代诗人王昌龄的诗一样:“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。”


 

简介

刘成益(刘野石),字石,号野石,宣和池主人、职业画家。1950年生,少年时喜书法、绘画。七十年代拜国画大师张大千先生弟子暨女婿肖建初先生为入室弟子。九十年代又拜大千先生弟子龙国屏先生为师。从师后在肖、龙两位先生严格训导下,临幕古人传统作品,了解与学习宋、元、明、清名家绘画过程中揣摩参悟,特别对宋人山水及宋人之花鸟画独有情钟。经二十余年的学习打下了坚实基础。其作品以中国传统绘画为主,擅长工笔花鸟,人物仕女,山水,尤以泼墨泼彩荷花见长。

刘野石除书法绘事外,爱好旅游,遍游名山大川。也猎涉其它艺术门类如篆刻,装裱及修复古旧书画,喜藏古董,从中参悟对书画的汇通修养,特别在装裱和修复古旧书画中见识古今名家各流派艺术的表现方法和艺术手法,融会贯通,以灵作画。

刘野石在求学中打破古训“尊师勿越”,以能者为师,得到大千亲传弟子肖建初老先生及大千女儿张心瑞的亲临指导,使绘事有所提高上升,并领受大千老先生弟子如:何海霞、慕凌飞、王永年、龙国屏、胡立等及其它画派老前辈的教诲,并经常听取他们对绘画艺术的见解。

为使绘事能更进深度,刘野石及夫人远离尘市,举家迁至青城后山潜心习练,受益匪浅。

刘野石作品在传统绘画中吸取一些新的绘画思想及理论,以传统为本,力求有时代节奏,故受收藏家及有关单位收藏。2005年为大型电视连续剧《张大千》剧中全程为“张大千”代笔书画及为剧中美术指导。台北故宫博物院院长秦孝仪先生见到野石为1999年台湾纪念大千先生lOO周年展览所创作的青绿山水图在其收藏后,特请张心瑞先生回大陆提名求绘工笔重彩牡丹、蝴蝶图为其收藏。刘野石书画作品曾参加国内省市各级美术展览,得到专家一致好评。作品曾被北京图书馆、北京宋庆龄基金会、香港收藏家、加拿大多伦多市国家图书 馆及国内外爱好家收藏。

 

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