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刘广

时间:2012-06-18 17:07:11  来源:收藏界网  作者:收藏界

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     刘广 字广来,别号关东野人,吉林省长春市人。当代实力派画家,国画大师齐白石的再传弟子,吉林省画院副院长,中国名人艺术研究院副秘书长,北京名人书画院副院长,现就读于中国国家画院高研班,山水画专业。
       
刘广8岁投师作画,受到齐白石老先生第四子齐良迟大师的亲自指点,学习齐派大写意花鸟;拜著名国画大师齐白石长孙齐佛来为师,成为齐佛来的关门弟子,秉承齐派绘画艺术,学得齐派艺术的真谛。
       1992
年毕业于中国书画函授大学中国画专业,被四平市书画院聘请为讲师,其部分作品被《当代民间名人大辞典》收录出版。19956月,加入世界书画家协会加拿大总会会员。19958月,被中国书画艺术名人研究院等21个单位,联合授予当代书画艺术名人荣誉称号。19959月,被东北文化艺术研究会聘为研究员。19961月,其作品在《中外(世界)书画篆刻名人大典》一书中出版,被中外现代书画艺术家画廊聘为高级书画师、书画鉴赏家,同年6月,作品入编《世界书画家经典》出版。19968月,刘广任上海民族画院院士。199611月,刘广有5幅作品荣获中华民族艺术品杯民族优秀奖,并在中国香港、日本、美国等地展出,作品所有收入无偿捐献给希望工程,因此被授予献爱心模范艺术家的称号。20032月,其作品入选由中国国际名人研究院联合编纂的大型彩色画册《现代中日美术通鉴》。20034月,刘广被中国名人艺术研究院任命为中国名人艺术研究员副秘书长。20056月,其作品被美国洛杉矶中国大使馆、纽约美国华人艺术家协会、美国皇后画院收藏,并在美国星岛日报上发表。2006年,其事迹刊登在吉林省新时期杰出人物报告文学集《长白之子》中,同年《人民日报》《吉林日报》《长春日报》等多家媒体对他进行了相关报道。2006年,刘广被评为中国当代最具潜力最具收藏价值的画家2007年,刘广被北京名人书画院任命为副院长。 

 

 传统与创新下的笔墨精神(上)

 芳 铭

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        赏刘广的山水作品,很有些“春山如笑,秋山如妆”的美好而悦目的感觉。曾问刘广,为什么在你的山水画中采用很多黑、白、灰等构成的形式因素呢?刘广脱口答“在我眼里,自然界的山水景物都是有机共融,和谐相处自然而然地含露着美的构成因素,这是其一;其二,我很希望我的山水画,不同于他人的语言形式面貌”。刘广坦诚、朴实、简约、哲理的话语间映出他在探索山水画的路径中个人的明确追求。

红雨一春帘外水,青山六代画中诗。2011年 180cmX98cm.jpg

红雨一春帘外水,青山六代画中诗。2011年 180cmX98cm


       重视格法,用笔凝重,着色淡雅,墨色交融,画风朴实,是刘广山水写意作品的主要特点。“重视格法”,是说他尊重传统画法程式,作画有板有眼,从不乱画乱造;“用笔凝重”,是说他用笔沉厚,不飘不浮。“着色淡雅,墨色交融”,是说他在用墨的同时,寻求墨与色彩的和谐。“风格朴实”是对其作品的总体印象。刘广为人厚道、朴实,其画风的朴实,与画法有关,更与他的气质个性即天性相表里。
对画家来说,天性是一把双刃剑,如果用得好,会有利提升自己的艺术,如果用不好,也会拖住艺术前进的步伐,艺术上的老实守法和凝重朴实也是这样。要提升自己的艺术,既要顽强坚持自己的个性,也还要努力超越个性的局限,进一步达到“无法而法”、“举重若轻”、“胆敢独造”的更高境界。 

千里暮山重叠翠,一溪寒水浅深高  2011年  180cmX98cm.jpg

千里暮山重叠翠,一溪寒水浅深高  2011年  180cmX98cm

       刘广以画笔谱写新时代的颂歌,作品的意境深远、耐品味耐鉴赏,他所表现的主题是积极向上的,无论是讴歌自然、生命乐舞,还是游牧天地、信仰神界,乃至古典情韵与当代精神,都寄寓了表达天人合一、和谐大同、向往美好的创作宗旨,其人性美的光辉淋漓尽畅,并与现今时代发展的主旋律相呼应,不失为竭诚奉献给当代读者的一道精神大餐。
        画家感言:“中国画的创新是广泛丰富的,不能停留在笔墨精神一个层面,它涵盖整个民族的审美图式、哲学思想、人文精神,对生命过程的反省、批判或赞颂,只是为了表达自己的一种思想情感……重要的是在自然、人、艺术之间找到合适的契合点。”          (未完待续)(责编:高功)

 

 

刘广山水画创作与自然环境的关系

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刘广深受祖国大好河山“雄强博大,浑厚质朴精神的陶冶,把全部精力投入山泉绘画间,使自然精神与人的精神融为一体,把自然之理与画理相通融,因此他的山水画创作理通神会作品呈现出山峦浑厚,势状雄强之感,这与层层皴擦,突出整体形象,局部结构变化隐藏于整体形象之中的实中求虚,虚中有实的团块造型构图有关。部分作品近景大石、道路、水流均为横置,渐成斜向,中景岗阜坡石呈斜向,渐趋垂直,整个构图从前而后,由斜而直,愈向上愈有升腾之势,更巧妙的是部分画面中段,大胆地全部以垂直线排列,使主山愈发高耸,并把上下段联为一体。在画面的整体组织上,山石、树木、屋宇、人物的大小比例关系都能按正确秩序展开,形成对照,尤其把高远的空间关系处理到极致,这些都是来源于长期对大自然环境的真实感受与精神上的整体把握。

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刘广作品来看,他画的是北京周边一带的“密云黑龙潭风光”“房山百花山小景”之综合景象。画中山石多用灵活的线条勾勒,再以清皴山石体积,落墨色彩比较清淡在山体造型上基于燕山山岩坚硬与纹理的感受,用老辣稳健的中锋手法勾勒山石轮廓及内部结构纹理,并运用疏密、方圆、穿插、曲直等对比手法设计山石的基本结构框架与构图安排,再用“披麻”皴或 雨点皴的笔法,沿框架暗示出的结构起伏,体面转换来皴擦这种笔法体现了“外师造化”的努力和“中得心源”的思考求索,是对大自然观察的结果,燕山风貌经岁月冲刷洗礼的燕山裸露的山体,体现出雄浑、壮伟的北方山脉特点,受到自然的这种启发,独特的艺术表现语言和大山根部虚白的处理方法把对自然的感受转化为笔墨程式,运用这种形式语言,千锤万凿层层深入,线条单纯而有力度,稠密而有序,来塑造山石形体,表现出山体垂直肌理与山峦浑厚大度的团块势态体现山石精神,这种从容自然的手段是刘广山水画表现的重要手段。

 

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远景壁立如碑的峰,中景坡壁上的针叶、阔叶混交林海,前景水际突兀大石,这实是北京周边的地理特征;走进山区,沿河道而行,你可随处可见如画的景观。河边沙滩上有从壁立如碑的山顶上滚落下来的山石,大大小小、疏疏密密散落在水际沙坡之上,年代久远,风化剥蚀,松软部分变成碎石泥土,剩下部分留有水流冲刷,风化剥蚀的凹凸不平及小洞河边及低缓一带的山体岗阜,地势较低,属亚热带气候,植物繁茂,有松、柏、杨、椿、梧桐等树混交杂生,也有开垦的农田,修建的房舍、寺观;细观刘广作品,感觉比自然山体更加浑厚大度,细心体察,创造了土石不分峰峦浑厚,势状雄强的艺术风格土石不分即为石山之体,土山之质这种处理方法不拘泥一时一地,打破时空、物态的地域界限,并非是某一地域的自然表现,而是用自己从生活中提炼出来的心象符号,表现对自然的综合感悟,融古人之风当代精神于一体,传达出一种雄强浑厚的民族精神。

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树的表现是山水画中的重要课题,每幅画中的树是从生活中提炼、概括、抽象出来的。阔叶乔木的枝干,采用现代水彩画法,以厚重沉着的笔墨写出,苍劲坚实、魁梧有势、姿态无一重复树根抓地坚实有力,屹立在地表风化裸露的岩石上或侧或欹,形如偃盖,别是一种风范;树的叶形有针叶或阔叶之分,针叶为松树,羽状叶是椿树,菊花形叶、菊花加勾主脉叶是黄杨木树,都是按照构成结构抽象出单位形象,再以单位形象组织扩展成整个树冠的形象,来源于自然而高于自然,在似与不似之间,意在抓取物象的精神特征山顶密林也是根据感觉以浑圆攒簇的点,疏疏密密地点去,再以重墨老硬的形写出枝梗,蔚然成林,大方生动除了大的命题外,刘广对生活中细小的情节也观察、表现入微,如水际突兀大石上留有长年水流冲刷与风化剥蚀的痕迹,剥蚀的凹洞,风化大石,刘广都能根据结构用笔,表现出坚硬与风化剥蚀的自然感觉还有画中各色人物或站或坐,或执物,或泛舟,沿着潺潺溪流,踏着沙石坡地,错落有致,穿行在深山老林的情景,表现的真实而富有生活气息,反映出人与自然亲近的关系也是刘广处理自然环境与山水画创作关系的独到之处。

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刘广师古人,更师造化,他无数次走进大山里,全然忘我,全身心融入大自然,体会自然精神之所在;刘广善于提炼、概括、综合、归纳自然环境中物象的程式符号来表现心象,来展现自然的精神气质;刘广师古人不局限于一家,范围较广,用功之深,为他山水画创作奠定了扎实的基础然而刘广常思:“人,尤其学李成笔,虽得精妙尚出其下,终不能胜过这是刘广山水画创作的转折点,他从师古人转入师造化再到师心,这是对唐张璪提出的外师造化,中得心源的自然造化与画家心灵之间关系的进一步理解与体悟,使师古人师造化师心,成为其中国画创作过程的基本模式

刘广近几年主攻山水画创作,常常深入自然,画了大量写生,有感于独特的自然环境、地形地貌,得于外师造化,感悟自然,寻找与大自然对话的方式和最佳契机,发现自然美和表现自然美的最贴切的语言方式,并致力于探讨物象的本质、精神打破时空、地域的限制,宏观把握自然规律,把对北京周边自然环境的感受和认识,提炼、概括、归纳、综合成具有自然特征的程式符号,按照自己的意愿组织构成画面,与自然保持不即不离的关系,使人与自然精神相互感应,以达到“天人合一”之境 观刘广绘画的心路历程,从不满师古人到师造化最终归结到师心他师自然不但身体力行,置身于大自然之中,亲身体验生活而且是用心感悟自然 神凝智解,得於心者心放於造化炉锤者,遇物得之”,使人与天地自然精神相汇、相融,创出了优秀的的山水画作品

 

 

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作品欣赏

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