吴梓林

吴梓林

        1936年生，湖南慈利人。1959年毕业于西北大学历史系。从事文物、考古工作40余年。历任陕西省考古研究所田野考古队队长、秦始皇兵马俑博物馆馆长、陕西省文物管理委员会办公室主任、西安半坡博物馆馆长、西安碑林博物馆顾问、《收藏》杂志主编、《收藏界》杂志社专家委员会主任、中国博物馆学会理事、中国文物学会理事、陕西省考古学会常务理事。现为陕西省书法家协会会员、陕西省慈善书画研究会艺术顾问。
        自幼爱好书法，临习黄自元、邓石如、颜真卿、柳公权、欧阳询等诸家法帖。在长期从事文物考古实践中，对甲骨钟鼎、碑石墓志、摩崖经幢、砖瓦刻铭颇有研究，浸淫其中，汲古融今，获益匪浅，其书艺得以不断提升。作品曾参加省市书法展览并多次获奖，刊载于全国各地报刊，常应邀书写店名、书名和各类题跋。传略入编《中国专家人才库》《中华骄子》《中国当代艺术界名人录》等典籍。

《知难而进》 100×51厘米

《朱熹诗观书有感》 35×23厘米

《苏轼诗题西林壁》 70×137厘米

《刘禹锡陋室铭》 34×34厘米

吴梓林常用印

《西周折觥铭文》 137×35厘米

淡泊明心志 古道照今人
 陕西  董 凡

        我认识吴梓林先生已有十年之久，他是我所尊敬的一位文博界老前辈，在许多方面可称是我的老师。在我的印象中，吴先生别无所好，唯对书法情有独钟，耽之愈久，爱之愈深。他学书从唐楷入手，后研习汉隶、魏碑、行草名碑名帖，植根传统，博采众美，入古出新。他对楷书用工尤勤，潜心追求古朴典雅、自然率真之意境。
        细品吴梓林先生的书法作品便不难看出，他以简约取势，以虚和得韵，雅逸流美，自然天成。从其笔墨线条中可以感悟到书法艺术的力度美、动态美和韵律美。从其作品中可以品味到一股古雅之气，即讲究法度、讲究传统、个性鲜明，既能入古，又能出新。因为能入古，其作品才表现出不激不厉、温文尔雅的书卷气；由于能出新，其作品才表现出与众不同的鲜明个性。这是吴先生凭着几十年对书法的执着追求、真切感悟和深刻理解而达到的寻常人难以企及的境界。
        人如其书，吴先生为人宁静敦厚，朴实无华，淡于名利，甘于寂寞，不媚俗不张扬。透过作品，便能真切地感受到他含蓄、沉稳的性格，而他的品性又为其书法艺术注入了新的内涵与生机。面对时下书法的“奇光异彩”，他不为所动，坚信书法不能脱离汉字、脱离书写、脱离中国传统文化的肥田沃土。

赏读吴梓林先生的书法作品，概括起来有以下三个特点：
        一是化古开今，个性鲜活。书，有法，但无常法。吴梓林溯源求理，不拘泥古制古训，重在借鉴，贵在变通，不模拟古人的形式，不照搬古人的条框，不局限于陈旧的理论，择其善者而从之，承古韵而出新得。因此在创作的时候，既运用从历代碑帖中汲取的精华，又加上他本人对书法的理解，水到渠成，一幅幅作品随意挥洒，也就形成了自己的书法风格。
        二是张弛有度，应变自如。吴梓林潜心探索传统艺术技法同时代审美趋向的有机融合，在章法布局上，开合、疏密、虚实等和谐统一；在线条、运笔上，轻重、粗细、方圆、顺逆等奇绝多变。观摩吴梓林作书是一种享受。他胸有成竹，腕指劲捷，行笔疾徐有致，开合有度，方中见圆，拙中藏巧，从容率意地挥洒出隶书古拙、劲挺、端雅的意趣。从其作品中能真切地感受到字里行间除渗透出秦汉金石之气外，还洋溢着时代的灵动性和跳跃感，实在难能可贵。
        三是气韵贯通，神形兼备。吴梓林先生能在书法上有所造诣、有所突破，除娴熟精到的技法外，更主要的是他自身气韵在笔墨间的流淌与宣泄。
        “书品即人品。”吴先生一向有“纳于言而敏于行”的古君子之风。他实实在在地做人，实实在在地做学问，实实在在地创作书法。一个人的书法作品好坏，有不少外在的因素，其功底如何，大都看上一眼便可知晓。吴梓林先生的书法，无论楷书，还是行草，都相当的耐品耐看，根本原因就在于他勤勉好学，功力扎实，追求古朴的纯真、高雅的品格，不搞那些随风而转、弄取虚名、花里胡哨的玩意。他淳朴、敦厚的人品，也体现在他的书法风格上。所以，他的书法“清丽中寓雄奇，遒劲中含苍古，并有几分潇洒的韵味和清淡儒雅之风。”
        纵观吴梓林的书法艺术，大度豪放，字里行间透露出真性情。他情聚笔砚，以心作书，把自己对古代书法的感悟、理解，对当代书法的认识、体会，一一化作墨香，点点滴滴，抒真情，写真趣，结出了可喜的累累硕果。
        有一位书界名人论到书法艺术曾有“三格”之说，即书法家及其作品应具备“古人规格，个人性格，时代风格。”吴梓林先生的书法境界堪当此誉。

老吴其人其字

西安  吴晓丛

        在陕西文博界，吴梓林先生绝对算是一个有分量的人物。他毕业于西北大学历史系考古专业，工作后主持发掘过秦雍城和秦咸阳宫遗址。上世纪80年代之后，先后任秦俑博物馆馆长、省文管会办公室主任、西安半坡博物馆馆长、西安碑林博物馆顾问等职。说起历史典故、考古趣闻，眉飞色舞、滔滔不绝，堪称腹笥充盈、肚里有货。也许正因为如此，业内人士皆知他是位资深文物考古专家，倒让他在书法上的成就少有人知根知底。
        老吴出身湖南慈利农家，家境贫寒，自幼失怙，慈父见背。一家老小靠继父的裁缝手艺维持生计。生意清淡时节，母亲就带着他们兄妹给人糊烟盒、扎冥器以换取升斗之资，聊补无米之炊。由于家中生活拮据，他10岁才入学堂，接受启蒙教育。此后靠着自己的勤奋刻苦，升中学，上大学，终成社会栋梁之材，桑梓故里咸夸其能。
        老吴与书法结缘，也在少年。生父身后虽无长物，却留下“黄自元”、“邓石如”法帖两册，让他爱不释手，如获至宝，于是晨夕接目，早晚临摹。那时节，学校重视书法教育，经常举办大字比赛，他每每总是第一，蒙长辈奖掖，愈发热情高涨，终练就一身童子功夫。参加工作之后，由于从事文物考古，近水楼台，浸淫于商周甲骨、钟鼎铭文、秦篆汉隶、魏晋碑刻及隋唐翰墨之中；得古人无形之相、纸上烟云之真谛，转益多师、融古铸今，遂使他的书法日渐长进，且在书法理论方面也颇有新解。其《试论篆书在中国书法上的影响》《重修咸阳城碑记楷书大字帖》《传拓技法》种种已刊论著，即为明证。
老吴写字，真、草、隶、篆无所不能，尤以大字楷书最擅胜场。由于善集众家之长，他的楷书平实严谨，柔中寓刚，银画铁钩，端庄秀丽，好看耐看，有柳、欧之风，且能自成风格。以我之见，各种书体，楷书最见功力，不易藏拙，但书写也最为费劲。当今社会，物欲横流，各种诱惑太多，文人也就丹田难守。常见一些所谓“书法家”，喜走偏锋，动辄龙飞凤舞，强作惊世骇俗之状，以博廉价赞赏，但从不写楷书。说穿了，不过掩饰殖学根浅而已。老吴则不然，他把笔抵毫，皆肇乎本性，旨在提高书艺，涵养正气。联想到其人耿直豪爽、嫉恶如仇、不事张扬的秉性，所谓“字如其人”，实不谬也。
        老吴曾是我的领导，也是同事，我们相识相交二十余年，过从甚密。他赋闲后，因公因私，彼此还常常走动。每次去先生家中拜访，总见他研墨展纸，挥毫书写，案头几上，书卷飘香。据说，有时一天之间连续书写七八个小时，竟至肘腕发炎。这多年，找他求字的人多，或为学校新刻碑石书丹，或给商家店铺榜书匾额，钱多钱少，给钱不给钱，总是有求必应。他常说，写字如有润笔，固然可喜，但绝不能为钱而写字。书艺无止境，只有反复揣摩研习，才能不断有所长进。
        老吴今年七十有四，他身体健硕，貌若六旬，谈笑风生，声如洪钟。前几年还经常参加城墙马拉松长跑比赛，有所斩获。我常想，究竟是因为他身体好才有了临池不辍的本钱，还是钟情于书法艺术才使得他有了强健的体魄，竟不知老之将至。或许两者互为因果吧。
        我于书法没有专门研究，写此小文，战战兢兢，总怕说不到位，辱没了先生的书道艺品。好在听说，这文章只是刊登先生作品时的补白，于是稍稍释然。敬告各位看官，我说的不算，还是看字去吧！
 二零一零年三月二十二日

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